Az ihlet
Akinek valaha is volt alkalma belépni a római Pantheonba, azt bizonyosan megérintette a hatalmas kupola látványa, közepén a több mint kilenc méter átmérőjű kerek nyílással. Az itt behatoló fény csodálatos légkört varázsol. Azonnal felvetődik a kérdés: vajon mi ihlette meg e különleges épület alkotóját?
A feliratok csak annyit árulnak el, hogy Agrippa, Augustus császár veje volt az első támogató, aki i.e. 27 körül kezdeményezte az építkezést. Agrippa a Pantheont Minden Isten Templomának építtette. A jelenlegi épület azonban legalább másfél évszázaddal későbbi állapotot tükröz, mivel az idők során átépítették, és számos díszítéssel gyarapodott.
Csodálatos légkörétől azonban még a „pogány” templomból keresztény templommá történő átalakítás sem tudta megfosztani az épületet. A szemlélő akaratlanul is elcsodálkozik: vajon mit akart kifejezni az építő, mi ihlette meg? Lehetséges, hogy a fény inspirálta minderre, a 15 évszázaddal későbbi Jakob Böhme-hez hasonlóan, aki új tudatállapotba került, miután egy ón tálban meglátta a fény visszatükröződését?
Salvador Dalit, a spanyol festőt a Pantheonban tett látogatása két kép megfestésére indította. Az elátkozott sírok panteonja című képéről ezt mondja: „Ez a kép misztikus látásom legpompásabb példája. Teljesen meg vagyok győződve arról, hogy akinek van hite, annak a mennyország a keble közepén nyugszik, mivel miszticizmusom nem csak vallásos, hanem atomi és érzékfeletti is. Az aranyban, a szétfolyó óraművek festése közben, vagy a perpignani vasútállomással kapcsolatos látomásaim során ugyanazt az igazságot fedeztem fel.” A másik festmény, az Összetört Rafael fej, egy szent fejét ábrázolja. Ez a fej belülről olyan, mint a Pantheon. A képen a kupola nyílása egybeesik a fejtető helyével. Ez vajon a világosság számára készült nyílásra utal? Egy másfajta tudatállapotot sejtet, amelyet nem az érzékek határoznak meg? Lehetséges, hogy maga a festő is ezt akarta kifejezni? Maga Dali egyszerűen azt nyilatkozta: „Mint szürrealista festőnek, soha nem volt a leghalványabb fogalmam sem arról, hogy mit jelentenek a festményeim.” Ezzel ugyan ellentmond a saját, fent idézett véleményének, de éppenséggel nem tagadja a festmény jelentését.
Akkor hát lehet-e egyáltalán bármi értelme egy festmény magyarázatának? Johfra, a festő a következőket írta naplójában: „Úgy tűnik, hogy kiapadhatatlan források vannak bennem. Ha csak rágondolok a festésre, szinte beleveszek a tudatalattimból előtörő áramlatba. Csak meg kell nyílnom, és özönleni kezdenek az ötletek.” Hogy a festő mire válik nyitottá, az közvetlenül látható a vásznon. Johfra megjegyzi, hogy az ő ihlete a tudatalattiból származik. Meg is nevezi azt, csakúgy, ahogyan a szemlélő maga is. „Ha úgy gondolod, hogy egy csirkét festettem, akkor az egy csirke.” Hogy e kétféle jelentés nem mindig fedi egymást, az Johfra naplójának egy másik megjegyzéséből derül ki: „Úgy vélem, hogy Pierre Borgue (a Johfra életéről és munkásságáról szóló Johfra a kockázat határán című könyv írója – a cikkíró megjegyzése) saját gnoszticista dualizmusát látja megtestesülni a festményeimben. És ahogyan ezt megmagyarázza, azzal tökéletesen igaza van. Csak az a nagy kár, hogy mindez annyira távol áll attól, amit én ezekkel a képekkel ki akartam fejezni.”
Johfra hangsúlyozza, hogy amikor hatvankilenc éves volt, ihletet kapott: „A munkám akkor telik meg erővel, amikor teljesen kiüresítem magam.” Hogy milyen nehéz meghatározni még a művész számára is, hogy ihlete kívülről vagy belülről származik-e, az Johfra naplójának következő részletéből derül ki: „Különböző erők játékszere vagyok, amelyek váltakozva szerzik meg az irányítást fölöttem. Nem hiszem, hogy ez paranoia vagy tudathasadás volna, ám nem is kívülről jövő befolyás (ahogy az okkultisták szeretnék hinni), hanem a lehetőségek, sugallatok és ötletek bősége.”
Az ihlet az ezoterikus irodalomban
Az ezoterikus irodalomban általában abból indulnak ki, hogy az ihlet kívülről jön, és ekkor bizonyos gondolattal, érzéssel vagy egy lénnyel kötjük össze magunkat. Az ihlet fajtájától függően olyan fogalmak merülnek fel, mint a beárnyékoltság, a médiumság, az un. channelling és a prófétikusság stb. Az első két fogalom a kényszerre és a szabadság hiányára utal. Hogy a beárnyékoltság mit tehet az emberel, azt Johfra mondja el, miután találkozott Gigerrel, a festővel: „Giger zseni, teljesen eredeti és meggyőző, azonban fiatalsága ellenére olyan, mint egy apró, rémült és teljesen kiélt öregember. Hajlott hát, félénk, kék szemek, sápadt arc és őszes haj – olyan mintha elszívták volna az erejét, és úgy látszik, mintha már nem sok ideje volna hátra. A súlyos beárnyékoltság benyomását kelti. Olvastam, hogy minden művét ópium hatása alatt készíti.”
A kapott sugallat kioltja a médium saját tudatát. Az akarat átmenetileg kikapcsolódik, és a személyiség testeit egy másik, testetlen lény veszi birtokába. Ennek ára azonban igen magas: nagy energiaveszteség, és az adott lény szeszélyeihez kötött akarat. Az un. channellig során – amikor az ember „csatornává” válik a sugallatok számára – szintén erős kötöttségről beszélhetünk, bár az ember még saját tudatánál marad. Ekkor az az alapvető kérdés, hogy mire nyílik meg az illető. Mert a sugallat minőségét a csatornává váló személy belső fejlődésének szintje határozza meg. Ez pedig nagyon ördögi: minél tisztább és finomabb a belső állapota, annál kifejezőbb a könyv, szebb és hatásosabb a művészi munka, és dallamosabb a zene, amit létrehoz.
Ám bármilyen tiszta és finom, az Ótestamentum mégis különbséget tesz az igaz és a hamis próféta között. Itt is felvetődik a kérdés: milyen szellemmel kapcsolódik össze a próféta. Az „inspiráció” szó eredeti jelentése pontosan erre utal: a latin „inspirare” azt jelenti ‘belélegezni’. Az ebből eredő „spiritus” szó egyaránt jelent lélegzetet és szellemet.
Ebben a tekintetben a prófétikus művek jelentős meglepetéseket okozhatnak.
Jan van Rijckenborgh azt írja Az új jel című könyvében, Rózsakereszt Krisztián alkémiai menyegzőjével kapcsolatban, hogy J. V. Andreae sohasem volt a szerzője ennek a műnek. Azt mondja: „Rózsakereszt Krisztián jelképes alakjának alkémiai menyegzője az Egyetemes Tan magasztos részleteként mindig is kísérte az emberiséget. […] Andreae nem tett mást, mint a számára „előírt napon” – amelyet az Egyetemes Szerzet munkafejlődése határozott meg – a maga módján gondoskodott róla, hogy az örök igazság nyilvánosságra kerüljön. Mi pedig ehhez a kiadványhoz igazodunk, hogy ugyanazt az igazságot terjesszük a modern Szellemi Iskolában.”
Ezzel a szöveggel kapcsolatban Rudolf Steiner is megjegyzi, hogy esztelenség volna azt hinni, hogy J. V. Andreae szelleme alkotta ezt a művet. „Johann Valentin Andreae-t ahhoz a titkárhoz hasonlíthatnánk, aki Napóleon leveleit írta. Napóleon ellenben élt, amikor a leveleit diktálta, míg az, aki az Alkémiai Menyegzőt tollba mondta, nem rendelkezett fizikai személyiséggel. Egy fiatalember kölcsönadja a kezét, hogy egy szellemi lény beszélhessen általa, és így válik képessé a magasztos gondolatok lejegyzésére.”
Az ember tehát magára van utalva, és önmagának kell eldöntenie és meghatároznia, hogy milyen forrásból fog táplálkozni, és milyen forrásból fogadja be az ihletet. Csupán azt képes felismerni, ami benne él, még ha csak elvi formában is. Ez az, ami az adott pillanatban fontos számára. A végső cél ismerete önmagában még semmivel sem hozza közelebb ezt a felismerést, egy lépés e cél felé azonban igen.
Ahhoz, hogy eljusson ehhez a felismeréshez, elméjének tisztának kell lennie. Nem szabad, hogy olyan gondolatok vagy vágyak fertőzzék meg és szennyezzék be, melyeknek forrását nem ismeri. A tisztaság, az egyszerűség és az üresség: ezek azok az alapvető minőségek, amelyek leginkább szükségesek ahhoz, hogy az eredeti, isteni életterületről érkező impulzusokból tiszta ihlethez juthassunk. Ez az ihlet mindenkire másképpen hat. Pál azt mondja erről, hogy az egyiknek a szellemek közötti különbségtétel képességét adja, a másiknak különböző nyelveket, és megint másnak a nyelvek magyarázatát.
Megállapíthatjuk tehát, hogy az egyik ember arra ihletett, hogy alkosson, míg a másik, hogy megmagyarázzon. A műalkotások mély megismerése a szemlélőt újra összekapcsolhatja az ihlet forrásával.
—
Források:
Johfra, Hoogste lichten en diepste schaduwen (A legmagasztosabb fények és a legmélységesebb árnyékok) Kosmos 2001.
G. Bordewijk, Commentaar op de Chymische Bruiloft (Magyarázatok az Alkémiai Menyegzőhöz), Zevenster 1987.
Korinthusiakhoz írt első levél, 12,10.
