A druidák és a bárdok bölcsessége
Az ősi kelta népek, akiket a druidák vezettek és tanítottak, olyan kultúrával, társadalommal és tudatossággal rendelkeztek, amely egészen más volt, mint a miénk. Eleanor C. Merry „The Flaming Door” (A lángoló kapu) című könyvében nagy általánosságban vázolta e körülményeket, hogy megközelíthessük a kelták gondolkodásmódját:
„Ha nem rendelkeznénk sem modern tudománnyal, sem logikával, sem öntelt felfogásunkkal, vagy a halállal szembeni zavarodottsággal, és tetteink szilárd, látható eredményein kívül nem lenne más lelkiismeretünk; ha az alvás olyan lenne, mint egy ébredés; ha személyes emlékezetünk csak a csillagok járásának ismétlődő és ünnepélyes kifejezésen keresztül jutna el hozzánk; ha a „történelem” az őseink vérében való olvasást jelentené, mely az ereinkben folyik; ha úgy éreznénk, hogy fejünk olyan, mint az egész világ kicsinyített mása, melyet mozgásunk ritmusára egyensúlyozva hordozunk a vállunkon; ha szívünk a nap képe lenne, tüdőnk pedig a hold szárnyai, melyek védelmezik… igen, akkor az egész világegyetem a szellem erőteljes megnyilvánulása lenne; akkor az álmokban és isteni látomásokban mozognánk, és a föld lenne az asztalunk, amelybe belevésnénk, kőbe és fába, örökké fennmaradó tetteinket.”1
Ez azonban csak megközelítés. A látomások, amelyeket a bárdok és a druidák istentiszteleteik során tapasztaltak, számunkra nem egykönnyen hozzáférhetők. Manapság azonban, amikor mindent írások bizonyítanak, mégis tisztán magunk elé tudjuk képzelni misztériumaik bölcsességének egyetemes alapelveit.
Az ősi druida misztériumok bölcsessége részben a személyiségtől való függetlenségre törekvést jelképezte, részben pedig az élet külső, anyagi terén való tudatossá válást. Ez a fejlődés állt a középpontban a Krisztus előtti évszázadokban, míg napjainkban a hangsúly az elanyagtalanodáson, és a külső világhoz kötő láncoktól való megszabaduláson van.
Ha az egyiket a másikkal összevetjük, látunk egy mozgást, ami az embert tudatossá teszi az anyagi világban, amelyben él, és egy másikat, ami arra törekszik, hogy kihúzza belőle. Az előbbit tartják az ősi, leereszkedő, illetve megtestesülő mozgásnak, melyet a druida misztériumok irányítottak. A második korunk impulzusa az anyagból való újbóli megszabadulásra. Ez a kiterjedés és összehúzódás egyetemes elvének egyik nézete, az örökös kilélegzésé, amely visszatér a forráshoz, és ami az élet minden területére vonatkozik.
Azon források szerint, melyeket a krisztusi kor kezdetéig nem jegyeztek fel, de amiket a legtöbb szakember megbízhatónak tart, a druidák a kozmikus Krisztust tisztánlátókként és látomások útján tapasztalták, és „az Elemek Urának” nevezték. Akik tanulmányozták a kelták történelmét és szellemi tanítóikat, egy dologban megegyeznek: a keltákról szóló római kori forrásaink gyakran elfogultak, mivel azok a győztesek szemszögéből íródtak. A győztesek mindig jók – egészen addig, amíg felszínre nem kerülnek olyan hiteles források, melyek módosítják a történeteiket. Ezek általában egy teljesen más történetet mondanak el, jelen esetben a keltákról.
Eme források egyike a Bardass, egy kézirat, amelyet egykor a walesi bárdok szájhagyománya őrzött. Mint az ősi bölcsesség valamennyi forrása, évszázadokig ez is csak szóban terjedt. Egészen addig, amíg végül időszámításunk első századaiban néhány bárd, a szerzetesekkel együtt, írásban feljegyezte e hagyományokat. A napjainkban rendelkezésre álló szövegek ezeknek az első írott változatoknak az átdolgozásai. Bizonyos helyeken a tartalmat „keresztényesítették”, ez azonban nem csökkenti a bennük lévő „eredeti bölcsesség” értékét.
A Bardass Menw vagy Manu, a „három kiáltás Fia” történetét meséli el, akinek látomása volt a teremtő igéről, amelyben meghallotta Isten nevét: „Amikor az Isten kimondta a nevét, a szó nyomán fény és élet keletkezett, mivel előtte nem volt élet, kivéve magát az Istent. Elhangzott az Ő neve, és a beszéd által létrejött a fény és az életerő éppúgy, mint az ember és minden más élő dolog. És Manu látta a kiáramlást, a fény három oszlop formájában való megjelenését, és a fénysugarakban a zene kifejeződését, mivel látás és hallás ugyanazt jelentette, forma és hang egyesült. S a formához és hanghoz élet is tartozott, és ezzel a hárommal egyesült az erő, amely Isten volt, az Atya. És mivel mindegyikük eggyé vált, Manu megértette, hogy minden egyes hang, mindenféle hallás, élet és lét, minden egyes látomás és a látás megegyezik Istennel, még a legkisebb teremtmény sem más, mint Isten.”2
Két dolog ragad meg minket ebben a szövegben: először is az egység, amely számos minőség formájában terjed szét. Ez sok bölcsesség-hagyományban szerepel: az egyetlen forrásból való kiáradásnak is nevezik, melyből az összes lény, forma és jelenség keletkezett. A walesi hagyomány szerint az észlelés és a hallás egyszerre jelent meg, ezt követte azok írásban és jelképekben való használata; majd a hang és a beszéd megértése a zene, az ének és a költészet formájában. Röviden, ez egy örökös differenciálódás, anélkül, hogy az egység elveszne. A teremtésben sehol sincs szakadás, „még a legkisebb teremtmény sem más, mint Isten”.
A másik központi dolog a három oszlop képe. Manu, meghallván az alaphangot, három tónust hallott és három betűt látott. Megjegyezte a hozzájuk tartozó jelképeket is:
„Az első oszlop jelképe az O volt, a második, vagy középső oszlopé az I, a harmadik oszlopé pedig a W. Ez az OIW szót képezi3. Ez azt jelenti, hogy Isten e szó által felfedi a teremtést: élet, erő, örökkévalóság és egyetemesség. Ez egyben szeretetének a kinyilatkoztatása is volt, mivel ebben a pillanatban az egész világegyetem, fényvillanásként megelevenedett. S Isten kimondott nevével egyidejűleg, egyetlen diadal- és szereteténekben zengett és örvendezett”.4
Ebben a nagyszerű ősképben oszlopok emelkednek, amelyek jelképként más hagyományokban is előfordulnak. Gondoljunk csak, például az erő és a bölcsesség oszlopára a zsidó hagyományból, melyek a Templom bejáratánál álltak. A kelta hagyomány szerint a két oszlop neve „művészet” és „ismeret”. Ezek magukban foglalták az ősi misztériumok minden bölcsességét. A bölcsesség, Hermész, az ősi egyiptomi bölcs által is „két oszlopra lett felvésve”.
A harmadik oszlop, a középső, a szeretet oszlopa. Míg az egész teremtés a bal és a jobb oldalon álló két oszlopon nyugszik, a hangon és fényen, a művészeten és ismereten, az erőn és bölcsességen, és így tovább, addig a szeretet középen emelkedik, és mindent meggyújt harmonikusan, amíg minden hatalmas fényözönné nem olvad össze. Ez a zsidó-keresztény hagyományban szintén megtalálható: Krisztus, ennek a szereteterőnek a megtestesüléseként – saját szavai szerint -, nem azért jön, hogy a törvényt eltörölje, hanem hogy beteljesítse. A bölcsesség és az erő a szeretetben egyesül.
„Ennek az ősi történetbe foglalt igazságnak a megvalósítása a magva és a lényege minden kelta mitológiával kapcsolatos tanulmánynak – vagy inkább az élet minden titkának. Háromság van mindenütt. Az ember, harmadikként, bármilyen összefüggést társíthat a másik kettőhöz.”5
Az ember feladata az, hogy egyesítse önmagában a művészetet, a tudományt és a vallást. Amikor megvalósítja ezt az egységet, az kisugárzik a társadalomra és a kultúrára. Mert itt többről van szó, mint csupán a művészet és a tudomány két végletének a kibékítéséről, a kelta mitológia valami más forrásra mutat rá. Erről szól „Annwns’ Take” története (más néven „a Mélység”). Ezt a történetet egy Taliesin nevű bárdnak tulajdonítják. A név jelentése ‘sugárzó homlok’, ami a megvilágosulásra utal. A költemény egy hajó útjáról szól hét lezárt téren, körön, illetve szentélyen keresztül (a szövegben ‘Caers’ szerepel). A hajó személyzete tizenkét emberből áll, középen a tizenharmadikkal, Arthurral. Ez nem csupán a legendás kerekasztal képe, hanem mindenekfelett az állatöv ábrázolása is középen a Nappal. A költeményben az állatöv tizenkét jegye „meglátogatja” a hét bolygói szférát.
A bárdok és a druidák útjának értelemszerűen három színtere volt: a csillagképektől kezdve a bolygói szférákon át az elemek világáig. Egy igazi bárd, olyan, mint Taliesin, a „Sugárzó”, elmondhatta magáról, hogy háromszor született: „Háromszor születtem. Ismerem az elmélkedést. Szomorú, hogy az emberek nem érdeklődnek a világ összes ismerete iránt, amely a keblemben összegyűlt. Mert én tudom mindazt, ami valaha volt és mindazt, ami lesz.”
Egy druida, aki részesült a háromszoros beavatásban, minden éjjel álmában tudatosan átutazott a három szférán (elemek, bolygók és csillagok), és mielőtt felébredt volna, ezt visszafelé is megtette. Ezért számára az alvás így felébredés volt, és a halál nem rettentette meg.
A druida vagy bárd, akit beavattak a misztériumokba és látnokká vált, úgy érezte magát, mintha a világegyetem kicsinyített mása lenne. Irdatlan magasságból nézett le a hatalmas „kozmikus eszközre” a maga tizenkétszeres és hétszeres rendszerében. Innen származott, főleg a druidák számára, az itt található összes birodalom ismerete is. Így a druida olyan titkok tudójává vált, mint pl. a föld mágnesessége, vagy a csillagok és a bolygók állásának hatása az emberi testre és a bolygói világra. Ezen az alapon bizonyos fajta orvostudományt fejlesztett ki. A bárd hallotta a magasabb világok dallamait és harmóniáit. Nem az alacsonyabb személyisége volt azonban az, amelyik ezzel a mennyei zenével rendelkezett. Ennek az istenséggel egyesült önvalónak IAU volt a neve, más néven „az Ifjabb”.
Ez szintén egyetemes. Hasonló nevet találunk a Dzyan könyvében (melyet később H. P. Blavatsky fordított le a nyugat számára): „Nézd, ó Lanú, a kettő sugárzó gyermekét, a páratlanul fényes dicsőséget, ragyogó teret, a sötét tér fiát, amelyik a nagy sötét vizek mélységéből emelkedik ki! Ez Oeaohoo, az ifjabb. Ő most már a fiúként fénylik. Ő a bölcsesség lángoló isteni sárkánya.”6
Napjainkban, a nézőpont megfordult. Elérkeztünk az anyagelvűség és a megkristályosodás mélypontjára, és a vissza, illetve felfelé vezető út a négy elemen illetve (képletesen) építőkövön keresztül vezet a bolygói szférákon át a csillagképek világáig, az állatövig. Ha ezt a beavató utat járjuk, helyreáll a mikrokozmikus ember ősi dicsősége.
A druida vagy bárd számára az Annwn’s Takebe való utazás a mélységbe vezetett. Mielőtt végleg leereszkedett „Gwair börtönébe”, vagyis testébe, mindennek rendben kellett lennie, azaz, meg kellett felelnie a kozmikus törvényeknek. Az éppen megjelent személy, a szöveg szerint, amely úgy hangzik, mint egy beavatásról szóló beszámoló, ‘nehéz, keserves láncot visel’. Alá van vetve az elkerülhetetlen tisztátalanságoknak, és a fizikai élet (a vér) terhének. Ugyanakkor belép a világba, melynek neve Vediwid. Jól fel kell készülnie a leereszkedésre. Megtapasztalja, hogy először lép ki önmagából, hogy „megismerkedjen a világgal”, egyesül a világgal, átélve annak szellemi valóságát, és nem fizikai természete káprázatát. Különben a „fényesen lángoló kardot” felemelik ellene, és nem lesz képes átlépni a szellemi tudatosság küszöbét.
Taliesin, a „nyereséggel”, a tapasztalatok kincsével telve, végül visszatér a magasabb világokba, de más néven, mint Elphin, az „Ember Fia”. Benne él Taliesin, a halhatatlan szellem, a mikrokozmosz. Elphin időnként külön válhat Taliesintől, de ez csak látszat. Csapdába esett, és be van börtönözve világi sorsába. Taliesin megszabadítja őt, és Elphin visszaemlékezik mennyei rendeltetésére. Újra a belső, szellemi lény felé fordul. Végül Taliesin énekel Elphin felesége, a lelke előtt. Belép a terembe, ahol énekelni fog, és mind a huszonnégy bárd elhallgat a lángelme előtt, amely átsugárzik az előadásán. A huszonnégyes számban megint csak egy egyetemes jelképet ismerünk fel. A keresztény és a gnosztikus hagyományban ezeket „Huszonnégy Vénnek” nevezik. Ők jelképezik az állatöv kétszer tizenkét jegyét: először, amikor lemenőben vannak – a régi fények -, másodszor, amikor felkelőben vannak – „a csillagok útja” -, az új fények a belső égbolton.
S így a Krisztus előtti kor szemlélete csodálatosan egybecseng a krisztusi látásmóddal ebben az énekben:
János a próféta,
Így hívott Merddin (Merlin),
Végül minden király
Úgy hív majd, Taliesin.
Urammal voltam
A legmagasabb szférákban,
Amikor Lucifer
Aláhullt a pokolba.
Vittem Nagy Sándor zászlaját;
Tudom a csillagok nevét
Északtól délig.
Én voltam Illés és Henoch
Lovának keresztjén.
Én függtem a keresztfán
Mely Isten irgalmas fiáé.
Ott voltam Kánaánban
Amikor Absalon elbukott;
És Don termében
Mielőtt Gwydion megszületett.
(Merkúr illetve Hermész).
A mennyben voltam
Mária Magdolnával.
Ceridwen Cauldronjából
merítettem ihletet.”
Minden ember Elphin, az ember fia. Taliesin mindenkiben arra vár, hogy megszabadítsa őt. Akkor Elphin felemelkedik földi személyiségéből, és újra Isten fiává válik, aki mindig is volt, de feledésbe merült. Visszanyeri beavatási nevét: Taliesin. Elphin-Taliesin képviseli az egész emberiséget. Ez pompásan jut kifejezésre a „Royal Cadeir” című költemény soraiban:
Erőfeszítéseink végén
Megszűnnek a nyelvek.
A tüzes lélek
áthatol a felhőkön
a Szeráfok gyermekeivel.
Néped felemelkedik
Elphin örökébe.
—
Idézetek:
1, 2, 4, 5 Fordítás a holland szövegből: Eleandor C. Merry: The Flaming Door, The Mission of the Celtic Folk-Soul. (A lángoló kapu. A kelta néplélek küldetése.), New Knowledge Books, East Grinstead, Egyesült Királyság, 1936. (Harper Collins, London).
3 A walesi nyelvben a W azonos az U-val, és U-nak is ejtik. Így: OIU.
6 H.P.Blavatsky, The Secret Doctrine, (Titkos tanítás) 3. versszak 7. sor. Theosophical University Press.
